«С хорошим настроением съёмки проходят легко!» Режиссёр Валентин Макаров – о природе, романтике и работе над фильмом «Күүлэй. От кэмэ»
В преддверии выхода фильма «Күүлэй. От кэмэ» на площадке Ситим режиссёр Валентин Макаров рассказал нам историю создания картины. И, кажется, разговор получился не менее тёплым, чем его фильмы.
Сегодня снимают не так уж много романтичных фильмов. Тенденция наблюдается не только в якутском кинематографе, но и в западном. На этом фоне картины Макарова выделяются лёгким настроением и жизнеутверждающей ноткой – «Кэрэл», «Мин аатым Таптал». «Я самый романтичный режиссёр якутского кинематографа? Почему бы и нет? Романтика есть во всех моих фильмах, кроме „Дьулуур. Мас-рестлинг“, это спортивная драма».
Особое место в творчестве Валентина занимает природа. В новой ленте «Күүлэй. От кэмэ» раскрывается тема человека в природе. Режиссёр признаётся: съёмки в городе не дают нужных визуальных видов, поэтому пейзажи становятся не просто фоном, а полноценным действующим лицом. Макаров называет природу «восполнителем недостатков» – нехватки городских локаций.
Источники вдохновения у режиссёра разные: иногда это люди, иногда другие фильмы, а бывает – песня или творчество любимых артистов. Работая над сценарием «Күүлэй. От кэмэ», он настраивался на Дмитрия Баишева как на артиста, который ему импонирует. Макаров признаётся, что давно мечтал о фильме с актером.
Идея фильма про сенокос возникла ещё в студенческие годы. «Это тема, которая знакома каждому якуту. Я с самого начала понимал, что если сделать фильм интересным и душевным, то зритель обязательно откликнется. Съёмки проходили весело, и кадр передаёт это чувство по ту сторону экрана. Я хотел, чтобы у каждого была возможность погрузиться в деревенскую атмосферу сенокоса. Ведь сейчас даже при желании некоторые не могут испытать это чувство».
Валентин подробно описывает свой распорядок. Всё начинается с подъёма в семь утра. Первым делом — сверка с текущим сценарием, проверка раскадровки и диалогов. В среднем команда снимает от пяти до восьми сцен в день. Режиссёр перечитывает сегодняшние эпизоды и, если кажется, что текста слишком много, может его сократить – а иногда, наоборот, добавить. Такие небольшие корректировки, по его словам, неожиданно сильно помогают раскрытию персонажа.
Если съёмки проходят в улусе, вся команда идёт завтракать вместе. После завтрака – выезд на локацию. Там режиссёр вместе с оператором обсуждает кадры, а затем отправляется к актёрам на репетицию. Он объясняет артистам, как нужно говорить и в каком состоянии находиться персонаж. Пока актёры гримируются, выставляется кадр. А как только съёмки начинаются – время летит незаметно.
Вторая половина дня строится по той же схеме: новая локация, репетиция, съёмки. Режиссёр старается всё отснять ещё до того, как команда расходится после ужина. Вечером – подготовка к следующему дню: просмотр раскадровок, доработка деталей, общение со съёмочной группой.
Макаров убеждён: от режиссёра зависит очень многое, и прежде всего – атмосфера в команде. Какой тон он задаст в самом начале, так и будут проходить съёмки. И добавляет важную мысль: когда есть хорошее настроение и позитивный настрой, съёмки проходят легко.
Что касается бюджета, здесь режиссёр честно сравнивает проекты. На «Дьулуур. Мас-рестлинг» бюджет был большим, а команда – крупной, и работать было комфортнее. Чем больше финансирование, тем больше людей, тем чётче распределяются задачи и быстрее решаются проблемы. При ограниченном бюджете один человек вынужден выполнять несколько ролей – например, художник в «Күүлэй. От кэмэ» работал ещё и администратором. Но Валентин подчёркивает: если подходить к съёмкам с хорошей подготовкой, даже в таких условиях они проходят достойно.
Прямо сейчас режиссёр работает параллельно над тремя проектами. И делает это осознанно: никогда не знаешь, какой из проектов в итоге получит финансирование. Поэтому держать в работе несколько идей – не прихоть, а разумная профессиональная стратегия.
О романтике в якутском кино
Сегодня снимают не так уж много романтичных фильмов. Тенденция наблюдается не только в якутском кинематографе, но и в западном. На этом фоне картины Макарова выделяются лёгким настроением и жизнеутверждающей ноткой – «Кэрэл», «Мин аатым Таптал». «Я самый романтичный режиссёр якутского кинематографа? Почему бы и нет? Романтика есть во всех моих фильмах, кроме „Дьулуур. Мас-рестлинг“, это спортивная драма».
Природа как главная героиня
Особое место в творчестве Валентина занимает природа. В новой ленте «Күүлэй. От кэмэ» раскрывается тема человека в природе. Режиссёр признаётся: съёмки в городе не дают нужных визуальных видов, поэтому пейзажи становятся не просто фоном, а полноценным действующим лицом. Макаров называет природу «восполнителем недостатков» – нехватки городских локаций.
Вдохновение и замысел фильма
Источники вдохновения у режиссёра разные: иногда это люди, иногда другие фильмы, а бывает – песня или творчество любимых артистов. Работая над сценарием «Күүлэй. От кэмэ», он настраивался на Дмитрия Баишева как на артиста, который ему импонирует. Макаров признаётся, что давно мечтал о фильме с актером.
Идея фильма про сенокос возникла ещё в студенческие годы. «Это тема, которая знакома каждому якуту. Я с самого начала понимал, что если сделать фильм интересным и душевным, то зритель обязательно откликнется. Съёмки проходили весело, и кадр передаёт это чувство по ту сторону экрана. Я хотел, чтобы у каждого была возможность погрузиться в деревенскую атмосферу сенокоса. Ведь сейчас даже при желании некоторые не могут испытать это чувство».
Как устроен день режиссёра на съёмках
Валентин подробно описывает свой распорядок. Всё начинается с подъёма в семь утра. Первым делом — сверка с текущим сценарием, проверка раскадровки и диалогов. В среднем команда снимает от пяти до восьми сцен в день. Режиссёр перечитывает сегодняшние эпизоды и, если кажется, что текста слишком много, может его сократить – а иногда, наоборот, добавить. Такие небольшие корректировки, по его словам, неожиданно сильно помогают раскрытию персонажа.
Если съёмки проходят в улусе, вся команда идёт завтракать вместе. После завтрака – выезд на локацию. Там режиссёр вместе с оператором обсуждает кадры, а затем отправляется к актёрам на репетицию. Он объясняет артистам, как нужно говорить и в каком состоянии находиться персонаж. Пока актёры гримируются, выставляется кадр. А как только съёмки начинаются – время летит незаметно.
Вторая половина дня строится по той же схеме: новая локация, репетиция, съёмки. Режиссёр старается всё отснять ещё до того, как команда расходится после ужина. Вечером – подготовка к следующему дню: просмотр раскадровок, доработка деталей, общение со съёмочной группой.
О настроении на площадке и бюджете
Макаров убеждён: от режиссёра зависит очень многое, и прежде всего – атмосфера в команде. Какой тон он задаст в самом начале, так и будут проходить съёмки. И добавляет важную мысль: когда есть хорошее настроение и позитивный настрой, съёмки проходят легко.
Что касается бюджета, здесь режиссёр честно сравнивает проекты. На «Дьулуур. Мас-рестлинг» бюджет был большим, а команда – крупной, и работать было комфортнее. Чем больше финансирование, тем больше людей, тем чётче распределяются задачи и быстрее решаются проблемы. При ограниченном бюджете один человек вынужден выполнять несколько ролей – например, художник в «Күүлэй. От кэмэ» работал ещё и администратором. Но Валентин подчёркивает: если подходить к съёмкам с хорошей подготовкой, даже в таких условиях они проходят достойно.
Творческие планы
Прямо сейчас режиссёр работает параллельно над тремя проектами. И делает это осознанно: никогда не знаешь, какой из проектов в итоге получит финансирование. Поэтому держать в работе несколько идей – не прихоть, а разумная профессиональная стратегия.